曼联对狼队直播:一曲悠揚畫江南

飛過風的小鳥 于2017年04月05日發表 遼寧 鞍山 113

江南水鄉的柔情,想起了吳冠中先生的畫作,很多的作品都在描繪江南水鄉,好似一曲悠揚的畫韻。吳冠中的畫讀起來輕松自由。如果說他是一位大畫家,不如說他是一位藝術思想家,因為他的思想灌注了他繪畫的全部內容,所以他的畫是有思想、有激情、有內涵的。今天,小編收集了一些關于老先生的作品資料,跟隨小編一起來欣賞吧。

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《風景 鏡心》1987年作,這是吳冠中以山水畫情的典型作品之一,這是油畫風景與中國山水畫的又一次會合的畫法。王國維說,一切寫景皆是寫情。這是適合於油畫風景和水墨山水兩方面的座右銘。吳冠中曾說過:“我曾寄養於東、西兩家,吃過東家的茶、飯,喝過西家的咖啡、紅酒,今思昔,豈肯忘恩負義,先冷靜比較兩家的得失?!?/p>

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從這件作品來看,點線面,黑白灰的形式美因素完美地融入了畫面的造型之中?;蟹矍膠諭?,小橋流水,乍看分明是江南的水鄉小鎮,然而又完全不同于生活的真實。曲與直,剛與柔,虛與實的對比,加上紅紅綠綠的色彩點綴,營造出空靈、清麗、明快,抒情的意境?;嫻ゴ慷壞サ?,形式雖為小品,卻表現出韻味無窮的一片江南,顯示出畫家對水墨畫藝術形式探索的成功。吳冠中真正操起水墨不過十余年,但他最主要的成就卻在水墨上體現,也正是水墨畫使其產生了世界性的強烈反響。

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《春山新雨后》作于1988年,系吳冠中藝術生涯中后期之作,完整系統地體現了吳氏的藝術觀點,是其畫風較典型的代表作之一。中國傳統水墨畫的意境,及其暈寫、渲染之法,糅以極其西式的點線結構、層積、迭加、抽象甚至變形,狀出典型的江南小景。本質上,吳冠中是一個詩人。蘇軾說:“詩畫本一律?!筆擻Ω糜械囊磺?,敏銳的視角、善感的心靈以及澎湃的激情,他都擁有,而且切實地表現于他的畫作中,煙雨后的春山,紅的桃,綠的柳,白的壁,黑的瓦,迂回的小道,以及三三兩兩檐前樹影里隱約著的盛裝春沐的人們,似乎在告訴你,這不是實在的江南,而只是夢里的江南;或者,只是江南的夢。

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《漓江曉日》是吳冠中一次新的成功實驗。跳脫自己此前的語言模式,把大潑墨與小寫意全動的整合,創作了一種全新的繪畫語言風格。不同于其他作品的地方是,畫家在同一畫面中組織起兩種完全不同的“勢”,渲染兩種完全不妥協的“勢”,并在這種極致的落差中表現審美對象的本質屬性,借張力來詮釋、宣泄。山勢的奔騰不息,與水流的波瀾不興恰成鮮明的對比。而依山而起的民居、靜默的漁船、嫣然的紅日,甚至是夕陽下的遠山,又無一不在視覺效果上強烈的補充、強化著這種對比敘事。惟其極寫山之極動,方極顯水之極靜;而惟其極狀水之極靜,山之極動方見于其中。

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《追憶秦淮》1990年作,秦淮河是一條脂粉的河,承載著太多女子的夢,并由朱自清的名作《槳聲燈影里的秦淮河》而蜚聲中外。吳冠中對這一既是歷史遺跡又是現實生活的時空交疊點,有著無以名狀的復雜情感。一方面,他對秦淮河故地的昔日繁華景象有著說不清的向往,因此希望“重抹胭脂,再造酒家”,恢復其舊日榮光。這是作為游子的吳冠中對故鄉的情愫,因此,在秦淮河兩岸高宅上的天空里,他畫入了代表相思和癡情的燕子,而在秦淮河邊,他畫上了新綠的柳絲和泊岸的小船,并把一種與周圍環境格格不入然而代表了一個時間段的建筑作為審美的主角。而另一方面,他又深深迷失并自悔于自己這種對舊日不現實的向往和沉迷。

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這幅《湘西水田》,一貫的吳冠中式墨線,在蜿蜒中迂回變化著濃淡粗細;一貫的吳冠中式色塊,在分割中曲折交替著深淺沉??;而江南特有的烏黑的屋頂和門窗,在綠樹的枝杪里隱約;春風拂過后新綠的小山和田埂,又在粉紅的桃花里嫣然。這是煙雨里的江南,煙雨里的湘西,籠罩在一層薄薄的空蒙里的與“天光云影共徘徊”的湘西水田。也許,這就是吳冠中自己夢里江南故鄉水田的剪影吧。

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這幅《白樺林》,是吳冠中在90年代創作的作品,也是一幅極具他個人特色的水墨畫。鄉村的題材,平靜的小河把把白樺林中的民居包圍起來,閑散的鴨群在水中覓食嬉戲,遠處的湖光給人無限遐想的空間,宛若桃源仙境。作者在這幅圖畫中又好像回到了故土,江南水鄉,宜興故地,鄉情悠悠。


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